鋼琴獨奏： 熊韋皓

Stephen Hung

年青鋼琴家熊韋皓現年才二十二歲，就讀於英國倫敦皇家音樂學院（Royal Academy of Music），師隨Colin Stone。在到英國留學之前，曾隨羅培嘉，黃穎瀛及許寧等名師學習鋼琴。在九龍華仁書院就讀其間，他結識了學校的指揮胡俊顯先生，並分別在二零零八年和二零一零年跟香港醫學會管弦樂團及香港室樂團與胡先生合作演出貝多芬和莫扎特的鋼琴協奏曲。熊氏在中學時期已與九龍華仁書院的同學多次演出室樂作品，至今仍然熱衷於室樂，現仍不時與音樂界的友人舉辦音樂會，一飽對這種音樂的渴求。　

指揮： 甘浩鵬 博士

Dr. Joseph Kam甘浩鵬博士是一位活躍於音樂界的指揮家，師承國際指揮大師Larry Rachleff、Gustav Meier及Donald Schleicher，常在國際的指揮節及工作坊中出現，曾指揮捷克著名交響樂團 Filharmonie Bohuslava Martinu。早於2005年擔任香港青少年管弦樂團的指揮。2006年，甘博士接掌香港兒童室樂團及九龍青年弦樂團之指揮工作，於2007年被委任為香港青年交響樂團的駐團指揮，2009年更應香港醫學會之邀出任香港醫學會管弦樂團駐團指揮之職。2010年，甘博士與鋼琴家郎朗於聯合國兒童基金慈善音樂會合作演出，同年亦帶領香港青年交響樂團於上海世博演出，大獲好評。

甘博士畢業於香港演藝學院，隨後於美國密歇根大學音樂學院攻讀音樂碩士及博士課程，師承著名音樂家王家揚、肖特因及庫爾先生。在學期間獲獎無數，包括密歇根大學研究院優異獎及人文成就獎，並以優異成績獲頒博士學位。除於美國密歇根大學任教中提琴科演奏外，更被因特洛肯音樂節主辦單位委位為指定中提琴教師，於音樂節中主持大師班及個人獨奏會。

甘浩鵬博士亦是一位出色的中提琴家，一向致力推動中提琴音樂的發展，曾應中國音樂家協會及中央音樂學院的邀請，於「2007年中國中提琴藝術節」中舉行獨奏音樂會，大獲好評。2008年與美國著名指揮家史葛‧柏文合作，演出中提琴協奏曲《烤天鵝的人》及首演了香港作曲家伍敬彬所寫的中提琴與琵琶協奏曲《容‧溶‧融》。此外，甘博士亦曾任美國大蘭辛區交響樂團的中提琴手，多年來活躍於北美及歐亞各地的音樂節，並多次與世界各地名家同台獻技，包括邁耶、托馬斯、迪圖瓦、馬祖爾、科米申納、慕達及馬友友。甘博士亦經常參與錄音工作，其室樂演奏專輯於2006年由拿索斯國際唱片公司全球發行。

樂聖貝多芬

Beethoven貝多芬於1770 年誕生在波恩的一個貧寒家庭中，八歲便舉行鋼琴演奏會。少年時的貝多芬曾拜訪比他年長14歲的莫札特及當時的音樂前輩海頓，現並稱為古典樂派三大作曲家，他們的事業發展及創作風格，由受宗教宮廷主宰，漸漸傾向到受貴族商界的支持，甚至走進平民，反映著當代歐洲社會的巨變。1789 年法國大革命在巴黎爆發，激烈的社會運動推翻了封建王朝，才十九歲的貝多芬對自由主義感受良多。人民力量的旗幟升起，威脅到傳統歐洲王族的勢力，普魯士、奧地利等組成同盟，向法國開戰。但軍事天才拿破崙帶領著法軍所向披靡。熱愛自由的貝多芬初時對他有點敬重，但當拿破崙在1804年稱帝復辟後，貝多芬便深惡痛絕。

莫札特歌劇 「費加洛的婚禮」序曲

音樂神童莫札特在1756出生於薩爾茲堡，未到三十歲便完成了「費加洛的婚禮」這套歌劇，當時正值法國大革命的前夕，人們對貴族和宗教特權不滿，歐洲社會普遍瀰漫著一片自由主義，由於歌劇劇情諷刺歐洲封建貴族生活，首演後好評如潮。歌劇的序曲幽默詼諧、明朗活潑，雖然並沒有直接用上歌劇中的音樂元素作主題，但情調及風格與歌劇內容互相呼應，在現今音樂會中，是深受觀眾歡迎的傳統曲目。

貝多芬降E大調第5號鋼琴協奏曲，作品73

第五號鋼琴協奏曲完成於1809年，當時維也納正落入拿破崙的隆隆炮火中，貝多芬一定不會為拿破崙歌功頌德，他對歐洲傳統封建王權同樣也沒有好感，“Emperor Concerto 皇帝協奏曲 ”的稱號，應該是他人貫上去的。全曲共分3個樂章，第一樂章氣勢磅礡，華麗宏偉，在差不多二十分鐘長的音樂中，貝多芬以簡短的音樂動機作素材，讓鋼琴跟樂團穿插對話，漸進推展，在末段壯麗地邁入高潮。接著的第二樂章簡潔抒情，先由`弦樂營造出一種如夢似幻的氣氛，造就期待的效果，讓鋼琴以主角身分進人，精妙脫俗,樸實無華，最後不作停頓便進入熱情奔放的第三樂章，以歡樂灑脫的迴旋曲式，帶出燦爛輝煌的一段鋼琴獨奏，最後更以雷霆萬鈞之勢告終，稱之為協奏曲的“皇帝”，當之無愧。

貝多芬c小調 第五交響曲，作品67

「我將扼住命運的咽喉，掃除一切障礙」，貝多芬曾在信如是說。c小調第五交響曲以四個被稱作「命運叩門」的音符作主題開始，在曲中以不同形式重現，貫穿幾個樂章，令全曲渾然一體，被後人稱為「命運交響曲」。全曲共分四個樂章，第一樂章在第一主題（命運叩門）戲劇性地出現後，經過好幾次發展變調，再以低音弦樂穿插在第二主題之中，最後激昂地重歸命運叩門的主題。第二樂章有如詩篇般抒情，由較深沉的第一主題開始，其後出現的第二主題旋律較爲雄壯，兩個主題輪換變奏，樂曲亦由柔弱發展成堅定有力。第三樂章開始時是別開生面的諧謔曲式，中段的大提琴和低音大提琴似在輾轉沉思，接著由圓號帶領的命運叩門聲闖了進來，令人精神為之一振，樂章在歡騰的氣氛中直接過渡到充滿光明的第四樂章，命運叩門的主題雖然重現，但明顯較弱，漸被充滿歡樂的管弦樂蓋過，勝利終曲響起，似是對人文力量的歌頌，燦爛地為全曲劃上圓滿句號。